夺冠观后感优秀作文700字
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夺冠观后感优秀作文700字2023
郎导说，“女排精神不是赢得冠军，而是有时候知道不会赢，也竭尽全力。是你一路虽走得摇摇晃晃，但站起来抖抖身上的尘土，依旧眼中坚定。这里给大家整理了一些有关夺冠的观后感,希望对大家有所帮助.
夺冠观后感1
不是我不明白，这世界变化快。同日本队交手的中国女排居然被日本队打个稀里哗拉，真让人有点看不懂了。恐 怕中国队也没想到会“失足”栽在日本队的手里。想当年中国女排的发家史正是从战胜东洋魔女开始，从此日本队被压了多年 难以翻身，此次日本队的胜利多少有点“咸鱼翻身”的味道。
此时也许该是我们正视中国女排实力的时候了，或许我们对女排实力的估计只是来自想象中。三十年河东，三十 年河西，中国女排的辉煌时代俱往矣!
日本队在场上激情四溢，而中国队在场上则显得沉闷至极。中国女排的姑娘们真的应该投入地拼一次，忘了自己 。比赛需要激情，沉闷甚至比失败更可怕。
中国队输就输在少了一口气，原想着平均身高1.82米的中国队会上演一场以强凌弱的喜剧，将平均身高仅有 1.77米的日本队好好折腾一番。未曾想剧情整个颠倒，结局是“强者”轰然倒下。
在比赛中，中国队在发球环节明显处于劣势，接发球质量不高，原想会利用身高优势在网上占些便宜，不想日本 队扣球得分与中国队不相上下，而两队的拦网也是打个平手。加上中国队在场上心浮气躁，屡屡失误送分，日本队也乐得接过 中国队拱手相让的胜果。
反观日本队在场上显得兴奋不已，那阵势像是和中国打冠亚军决赛似的。日本队本场比赛的发球颇有威力，全场 仅有一次失误，常常破坏中国队的一攻。要论起来日本队也没啥绝活，只有自由防守人的鱼跃救球还有点说头。从整体看，日 本队用“强队”形容甚觉勉强。
中国队输了，实在不是技不如人，而是气不如人。
夺冠观后感2
中国女排时隔12年重返世界排球之巅，主攻手朱婷功不可没，一时间，鲜花掌声和赞誉纷至沓来。网络微博、报纸新闻等媒体纷纷发表贺文，政府更是给予朱婷家慰问与鼓励。但也出现了质疑和声讨，我认为，这不仅是对朱婷本人的嘉奖，更是对中国女排女排精神的赞美与发扬的一种表现，值得称赞，有什么说三道四的呢?
国人无理由不骄傲自豪。有人认为，政府只会为成功者锦上添花，在运动员成长过程中他们又做了些什么?这样的牌匾和奖金背后的意义是否太过复杂?的确，有关政府部门可能错过了对运动员成长时期的关怀，但成功的嘉奖是政府对她的支持与肯定，更是国家对她的器重与褒扬，这非议不值得认同;还有人说政府办事不经程序，决定太过草率，难道你没有看到他们成功背后辛酸与苦痛吗?难道你没看到赛场上为国争光挥洒汗水的身影吗?
奖励是一种激励的象征。再说，一份牌匾和2万元奖金不仅仅代表政府对朱婷的慰问和鼓励，更是国家对女排精神的赞颂和发扬。不多，你看看俄罗斯政府，在经济极其困难的条件下，为每个奥运获奖者颁发一辆宝马轿车，总理亲自发车钥匙，多么高的规格和礼仪?中国女排里约奥运成绩骄人，我们一同见证了女排奇迹，也见证了朱婷等中国女排姑娘们的努力和拼搏，这份荣耀和奖励理应属于朱平们，有什么值得大惊小怪?
女排精神成为正能量词。君不见上世纪80年代以来，女排精神从未淡出人们视野，经过代代发扬和创新，进化成了团结奋斗，拼搏向上的精神。激励国人，从女排身上找到自己的影子。备受期待地踏出步子，就被困难绊倒，跌跌撞撞，不放弃，伤痕累累，坚强地站起来，满是坚定，拼搏逆袭对手，也战胜了自己。有一种拼搏，叫做永不言败;有一种骄傲，叫做中国女排;有一种不应该的，叫大惊小怪。为何不看看朱平用拼搏对女排精神完美诠释?
朱婷作为女排代表，获得政府的殊荣，不仅是她的荣誉，更是对整个团队的褒奖，她们通过自己的努力和拼搏再次荣耀地站在最高领奖台。每天，都应用汗水擦拭着人生的金牌;每天，都应去创新创造人生的辉煌;每天，都应薪火相传女排精神，而不该说三道四。我相信，用女排精神激励我们实现民族的伟大复兴，再恰当不过了!
夺冠观后感3
终于看完了这部盼望已久的《夺冠》，从它开拍我就十分期待，一个是因为我本身就是排球运动员，另一方面也因为中国女排的故事，确实非常传奇，值得好好拍一拍。
果不其然，在陈可辛导演的雕琢中，这部作品完成度极高，无论是演员，剧本，镜头，还是色彩，音效，场景，所有细节质量都很高，作为一部中国体育电影，《夺冠》绝对算是里程碑式的作品。
然后我来讲一讲其中的亮点。
首先就是真实。体育类题材的一大难点就是真实感，运动员的动作技巧，身材，神情，所有这些细节，一般的演员很难去模仿。这也是为什么近些年很少有体育类的优秀作品出现，偶尔有一个《破风》也只是单人项目，演员需要花大量时间去训练，而大型团体项目则基本不可能同时找上百个演员让他们去接受专业训练，成本上时间上都不现实。而这次《夺冠》则非常大胆的直接采用了全部专业运动员来做演员，后面半部分甚至直接找了运动员本人出演，可以说非常不容易，试一次巨大的突破。看到那些平日里只能在电视转播中出现的女排姑娘们，看到她们在镜头前那么近，看到她们本色出演着属于她们的故事，这怎能不打动人呢?
除了演员的真实，场景情节的真实也很重要。电影里出现的各个细节，训练的项目也好，比赛时队员们与教练的互动也好，赛前准备大家的焦虑也好，等等，所有这些场景我都亲身经历过，她们做过的我们也都做过(我们比她们还狠)。因此看到这些情节就十分有代入感，让我一下子就回到了当初我们训练的状态，在场上和她们一起战斗，一起拼命，感同身受。另外各种场馆，器材，运动员装备，现场工作人员也都是专业的(我哥们就在现场演边裁)，所有的这些共同营造了一个完美的还原，最大限度呈现出了一个真实的排球世界。
第二个亮点就是巩俐饰演的郎平。中国女排离不开郎平，从最初的五连冠，她是队里的绝对核心，到后面她成为职业教练，先去了美国，后面又回到中国，对女排进行大刀阔斧的改革，所有这些影响，都成为了中国女排故事中不可缺少的一环。她的一生充满传奇，而想把这样的传奇人物，通过短短几十分钟，演绎的丰满真实，只有巩俐有这个本事。片中对于她执教的专注与冷静，还原的十分到位，无论场上场下，她永远都是那么镇静理智，表面波澜不惊内心气吞万里。然后是他08年带领美国女排战胜中国队，职业精神与爱国情怀的冲撞，表面沉静下内心的纠结于痛苦，也十分令人动容。然后就是13年回归中国女排，一上任就是各种改革，从管理模式到运动员培养方针，再到后面的比赛策略，她那样坚决，那样自信，那种坚定的信念，对中国女排的爱，隐忍而强烈，巩俐都展现出来了，十分令人感动。
最后我想说说这部电影的核心，也就是女排精神。对于女排精神，不同时期，不同立场，有不同的解释。永不放弃，奋勇拼搏，信任彼此，这些都是基本的，这些年大家一直在说的，我就不强调了。我想说的是，片子里面所诠释的，中国女排对胜利的渴望，背后动机的转变。
80年代，中国刚刚走出困境，迎来改革开放，我们迫切需要证明自己，在世界的舞台上展示我们的风采，因此80年代的中国女排，那种对于冠军的渴望，是背负着巨大的民族使命感的，因此她们拼了命的练，玩命也要拿第一，所有的一切都放弃，只要冠军。她们成功了，同时也付出了巨大的代价，她们那一代人几乎都患有残疾，下半生活的很辛苦。
而到了08年，中国已经十分强大，但国人们依旧还是不自信，希望通过奥运会这个大舞台好好证明一下自己，因此对于夺冠的呼声到达了顶点。揭幕战中国女排的失利，给国人带来了巨大的伤痛，那一年不光是中国女排，中国男篮，刘翔，等等，所有的运动员都承受了巨大的压力，这些压力不光给运动员造成了不必要的伤害，也对中国体育的发展产生了很多负面影响。
也就是从08年开始，中国人开始反思，对于冠军的渴望是否还那么重要，这种不惜一切代价也要夺冠的女排精神是否值得坚持。之后随着中国继续发展，高铁通向四方，5G建设全面展开，中国在世界上的声音越来越大，话语权越来越高，国人越来越自信，我们逐渐认识到，体育运动只是一个比赛，竞技项目有输有赢很正常，我们并不需要用一个个冠军来证明自己的实力，让体育回归体育应该有的纯粹，是越来越多国人，尤其是年轻人的心声。
转变悄然发生着，观众对于运动员越来越宽容，人们对于体育的要求也从单一的夺冠变成了全方面的欣赏，越来越多的人们开始去认真品味竞技体育的魅力，去研究其中的技战术和动作美感。运动员们也逐渐的摆脱了追求冠军的包袱，开始享受体育的乐趣，开始拥有体育之外的生活，有的甚至走上了综艺开始拍片子收获粉丝。
而郎平对于中国女排的改造也推动了这个转变的发生。在影片里她强调，她不想要培养单纯的胜利机器，她想要培养真正优秀的运动员，她让中国女排的姑娘们好好谈恋爱，去逛街买东西，去学习，让她们寻找自己内心的驱动力，为自己而活。片子里她与朱婷的故事非常感人，朱婷来自农村，从小到大的追求就是靠打球养活父母养活家人，而到了国家队，郎平一次又一次的问她，到底为什么打球，她从一开始的沉默不知所措，到后面犹豫的说出为了父母，再到被郎平一次次的追问下，赌气的说出想成为下一个郎平，然后终于在大战之前，在郎平语重心长的鼓励中，她终于想明白了自己内心真正的渴望，痛哭流涕的她下定决心，要成为自己，那个独一无二的朱婷。于是，新一代传奇正式开启。
从1980到2020，40年时间里，中国女排从不惜一切只求夺冠，到尊重运动员全面发展，改变的是求胜背后的心态，不变的是对胜利的渴望。中国女排的改变，正是中国体育的改变。女排精神的改变，正是国人信心的转变。抛下包袱，让体育回归体育，才能拥有更自由的天空，更多彩的风景。
飞吧!中国女排!
夺冠观后感4
这样的电影要评起来很不容易，因为片内片外两种因素在影响电影的最终呈现。有的影评会选择只根据最终呈现来评价，这当然是没问题的。但要全面客观地了解一部电影，还是要知道两种因素都起了什么作用。
1
片外：历史的掣肘
《夺冠》最终呈现的一个最明显的大问题，是比较流水账。
流水账的第一个特点，与“流水”恰恰相反，它是割裂的。135分钟的片长，大约60分钟聚焦1981年中日大战，10分钟聚焦2008年中美大战，60分钟聚焦2016年中巴大战。只是它们中间缺乏有效的衔接(特别是1981与2008)，大多以黑底白字的字幕串联。仿佛这三段大战是三个短片被硬凑在一起。
流水账的第二个特点，浮光掠影。各路人马跟走马灯似的登场，大多数没给人留下什么深刻印象。事实上，就连本片着力刻画的郎平和陈，也比较工具人。他们不是没感情，但缺乏能打动人的真情实感。反观《极速车王》，甚至是《绝杀慕尼黑》，你就能明白我说的是什么意思。
与其说《夺冠》是电影，倒更有点像电视纪录片的情景重现多了点台词。
造成这个局面，我认为主要是两个片外因素在起作用：
第一，本片是命题作文，命题的范围是1980-2016年的中国女排，时间长、人物多，只有135分钟呈现，那好像确实也没什么别的好办法。要是拍成电视剧，选择就多一些。
第二，本片触及了很多敏感事件，因此也遭遇了不少删改，也可能有的事件就直接回避掉了。电影中删改或回避的，我猜测至少有三处：
一是80年代老一辈女排人，从教练(袁)、陪打教练(陈)到女排队员，全都没提名字。
这跟电影改名有异曲同工之效。连名字都没有的角色，怎么指望它丰满呢?之前有传言，陈反对导演对他的艺术加工，因为他觉得很冒犯，这个网上都容易搜到。所以最终，他的角色没有名字。那么这个传言是不是真的呢?我不知道;其他人没有名字，是不是也觉得自己受了冒犯?我也不知道;电影审查本身在这里又起到了什么作用?我还是不知道。这些问题对观众来说将是永远的谜。
二是郎平2005年在美执教被一句字幕带过。这个情节我不知道是被删改了还是直接回避了，但它缺失的影响是巨大的：首先，1981年中日大战与2008年中美大战在逻辑上被割裂了;其次，郎平这个人物也少了一次丰满的机会。当然这件事也很敏感，有传言说郎平在美执教是因为与中国排协闹了不愉快。到底谁是谁非?或者谁“是”多一点，谁“非”多一点?我也不敢妄言。
三是郎平2013年回国任教后推行改革，接受某种委员会质询时，所有质询她的人也都没有名字，只有职业：官员、教授、记者等。这么做显然是为了避免指名道姓地告诉观众当年谁对改革提出过质疑。讲道理，质疑是很正常的事情，任何事情都可以拿来质疑。但在中国现在的舆论环境下，没人愿意当这个出头鸟，暴露自己当年的倾向，似乎也可以理解。
说到这里，有人要怪各种审查了。我当然对一些思路清奇的审查无法苟同;但是在历史问题上，如果不审查，出了历史偏差谁负责呢?又有人要说，那就不能把原原本本的历史拍出来吗?可是，原原本本的历史，又有谁说得清呢?
即使能说清，也不是现在。这段历史如此之近，还没有尘埃落定。所以本片必然受到种.种掣肘。
2
片里
抛开片外因素，本片制作得还是不错的。
首先，三场大战重现得酣畅淋漓，即使观众知道了结果，仍然足以被调动情绪，从屏息以待到血脉喷张。
其次，郎平的专业性也得到了系统体现。
她提出了女排改革三项计划：“大国家队”、引入外教、多种阵容组合。
她在赛场上准确把握敌我形势并指定策略：她在刚面对巴西队时说：“她们想3：0拿下我们，拖住她们!”在第一局输了之后又说：“她们第一局太兴奋，这不一定是好事儿!”这既是给队员打气，又包含了对对手“三鼓而竭”的判断。
她在赛场上运用计算机等现代科技手段寻找对手弱点，一击而破。这一点前面还有呼应：80年代美国就采用了计算机分析，时任教练只能加倍发狠地练女排，用肉体弥补技术的不足;到了今天，我们终于也有了自己的技术。
最后，本片还试图探讨，两代中国女排存在的意义。
老一代女排存在的直接意义是为国争光，根本意义则是国民精神的寄托。
老教练袁说了：“我第一次出国时流泪了，冰箱、彩电、空调，我没见过。中国太落后了，所以我们必须赢。”乍一听这话的逻辑很怪：中国落后，为什么女排必须赢?女排赢了，中国就先进了吗?
应该说，这一时期的女排起的是一个精神寄托的作用。当我们什么都不行的时候，我们需要在某一方面证明自己行，才有继续前进的动力。经济见成效需要几十年，军事见成效需要几十年，唯有体育见成效的周期可以短一些。所以上举国体制，所以袁近乎残酷地练队员。最后也可以看到，中国女排击败日本时，举国欢腾。这个时候，体育不仅仅是体育，它事关民族自信。
随着中国的发展，女排陷入了迷惘。新一代女排的直接意义仍然是为国争光，但问题是中国人还需要这份“光”吗?正如陈说的：“现在拿了冠军，谁又在乎呢?”
所以郎平反复问新一代女排：“你们为什么打排球?”她试图为女排找到新的根本意义。新一代女排与老一代女排最大的不同是，老一代女排是像军人一样服从命令、完成任务，而新一代女排则多了很多选择。她们可以选择进入国家队，也可以选择离开。选择进入国家队的人也不一定是因为爱排球，譬如朱婷，进入国家队是因为举国体制是她离开农村的捷径。
于是郎平引导这些姑娘，首先接受现实，然后在为自己打球的同时为国争光。时代变了：过去是个人无条件服从集体，如今个人多了选择，集体与个人是辩证统一的关系。这个道理很正确，不过电影表达得不好，后期主要是通过郎平和陈轮流灌鸡汤让队员们既“为自己打球”，又“为国争光”的，导致最终的呈现实在是让人困惑。
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批判一种影评风气
接着中国女排存在意义这个话题，我还要批判一种毫无根据的解读。有些影评夸赞说：陈可辛导演是用新一代女排的自我追求，批判、否定老一代女排的集体主义，很“敢”。
这真的是无稽之谈。这种幼稚的认识也是让我忍不住写下这篇影评的直接原因。
从上文可知，电影确实展现了两个时代下，中国女排的两种不同的根本意义。但有不同就意味着捧高踩低吗?
大概这些影评自己也知道这样解读太牵强附会，于是说：陈可辛导演是“模糊”“鸡贼”地批判、否定的。
这就更搞笑了。如果一只动物看起来像鸭子，听起来像鸭子，那它就是鸭子;如果一部电影看上去“模糊”地有这个意思，听上去“鸡贼”地有这个意思，那它根本就没这个意思。至少，没有足够证据证明它有。
其实我觉得呀，不喜欢集体主义，没什么问题。计划也好、集体也罢，都是为了发展的权宜之计;发展的目的，就是为了让大家有更多的选择。但你不喜欢就不喜欢好了，何必拉着陈可辛导演一起呢?
结语
同是香港“北上”导演拍的主旋律，《夺冠》比《攀登者》强得不是一星半点儿。关键还是在对时代的把握上。
其实《夺冠》想拍得皆大欢喜，也不是不可以。回避掉所有敏感点，拍一部热血励志体育电影，也行得通嘛!
但是《夺冠》选择了捕捉时代的脉搏。过去，中国不行，大家不自信，所以中国女排没得选，只能硬激流勇进;现在，中国比较行了，大家自信了，所以中国女排有得选。有的人选择追求自己的事业——这完全没问题，这是新时代赋予的权利，也是我们发展的目的;有的人选择(尽管可能是不情愿地)继续留在集体中，把为新时代的中国而战当作自己的事业。
夺冠观后感5
只要有空，郎平就去学校看女儿打篮球，让她意外的是，这些尚未成年的业余选手训练起来非常投入，跟教练的关系也很融洽，比美国女排的训练像样多了。
郎平忍不住问女儿：“你们打篮球也没人发工资，怎么那么起劲儿呢?”
女儿说：“平等、自由、快乐，这是全部秘密。教练就是我们的朋友，他奖励我们冰激凌，表现好的队员还可以到他家参加家庭舞会呢。”女儿接着向郎平建议：“妈妈，您真该跟我们教练学习学习!别一天到晚拉长着脸，那个样子，队员能喜欢您吗?”
从此郎平一改自己“铁面教练”的风格，主动邀请当时美国女排队员到她家里吃饺子，平常训练中，郎平也更多用微笑和鼓励代替批评。她主动请女儿带她参加同学派对，学唱美国摇滚天后艾薇儿的歌曲，就为了和姑娘们找到更多“共同语言”。
本次执教中国女排，她也开始懂得和这群90后姑娘“迂回作战”。
在场上她言传身教，腰椎不好的她走起路来略显蹒跚，但一旦要讲解技战术，还是选择亲自上阵，哪怕训练课后，自己也要花上半小时做理疗;
在场下，她更是对队员体贴入微，鼓励年轻的队员有自己的个性，也会自己掏钱给队员买蛋，发红包。如果自己晚上饿了，她就吃方便面。
除了排球外，她也会尽量和球队中的那些女儿们聊天闲扯，“其实要说没有代沟是不可能的。场下她们会聊网购、游戏和电视剧，我不了解、也不能阻止，但要尽量去理解。”
她也不忘经常逗逗这帮女儿，“我有时候就问问题，她们就会特别热情地教我，我这时候会说，要不我也不学了，你们帮我吧。”
她是这个焦虑时代的一股清流
这几天，中国女排在世界杯里一路过关斩将，国内关于“女排精神”的讨论不绝于耳，郎平的回应有着难得的淡定和清醒——
“女排精神一直在，单靠精神不能赢球，还必须技术过硬。不要因为我们赢了一场比赛，就把我们抬得很高。”
淡定、专注、低调，是郎平排球人生的三大关键词，对应今天的焦虑、贪婪和浮夸，真可谓一股清流。我们需要这样的国民女神，也不只为扬我国威，更为勉励自己、勉励孩子。
在未来世界女排的赛场上，我们相信郎平会带领中国女排越勇。当然夺冠并不是最重要的东西，因为郎平注入到女排中的“铁榔头精神”，已经扩散、注入到了更多家长和孩子心中。
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