描写柳永的高二作文

若水1873 分享 时间:

在写作活动中,作者对于客观事物的反映总是能动的、积极的。一篇文章的思想内容和艺术特色,不仅是作者某种写作意图和写作能力的直接体现,下面小编给大家分享描写柳永的高二作文,希望能够帮助大家!

描写柳永的高二作文1

中无法看见,当你自己的理想和命运握与他人手中而被肆意玩弄的时候,除了醉饮与狂呼,还能够选择自己吗?于是用一种隐晦的笔调写着自己说着自己,让可以知道想知道的人来读懂它。不经意间,他们说:柳永是婉约派的代表,于是有了烟花巷陌,有了丹青屏障,有了“凡井水饮处皆能歌柳词”的无奈与疏狂。

一直以来,害怕用一种评论者一样得眼光来看柳的,也一直无法忍受把他说成那流连于烟花巷陌登徒子得人,只是因为在开始时候我就是从他的《鹤冲天》读起的:

黄金榜上,偶失龙头望。明代暂谴贤,如何向,未随风云便,怎不肆意狂荡。何需沦丧,才子词人,自是白衣卿相!

烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且任偎红翠,风流事,平生畅。清楚都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱!

谁能够想象着一次得意气就被“且去填词”扣倒,当他自己拿着“奉旨填词柳三变”的牙牌出入青楼,谁的心,又有谁看见了?于是不甘于寂寞的心,蒙上厚厚得纱,浅浅得唱。然后任后人一次次的误读,最后凝结为婉约的雕象。

“对萧萧幕雨洒江天,一翻洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,冉冉物化休。惟有长江水,无语东流。”

不知道在他的词里多少词的看见了“佳人”,“妆楼”“红翠”,其实真正的含义是什么呢?已经没有人知道,也好象没有必要知道了的,当我知道他的自嘲“少年读书,无所不窥,是为才人;及年少放荡,潦倒下沉,变为词人;??变为仙人。”他的仙人是为后话,,他的字号也由锗卿三变改为锗卿,再为写歌颂的一代名篇《望海潮》时,七品的屯田郎便是他的归宿。

“学而优则仕”,一个仕字强烈的刺激所有的读书人的心,于是强烈的失落和敏感的心灵终于痛了一个婉约的代表。

“不忍登高凝远,望故乡渺渺,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人,妆楼犹望,误几翻天际识归舟。怎知我,依栏杆处,正纫凝愁!”

无人会得得有岂只是登临意,当万般萦于心头,自己是解不开自己的枷锁的。太白醉于酒,东坡困于儒道,柳呢?用放浪麻醉了自己,用忙碌让自己不去想明日,忘却了,仕途得失意,前途的绝望??

谁能够想象得到,最狂妄的有时候也是最谦卑的,最郁郁得也蕴涵了最浓浓得风情,最欢乐的有时候也是最伤心的。

突然得想起了我自己,很恍惚,很陌生的自己。在风起尘飞的时候,在巴山夜雨秋池之时,谁和我一样读着柳永,用郁愤心读着婉约派代表词人柳永的不婉约的词文!

描写柳永的高二作文2

因为他是宋代第一位著名词人,所以关注。

因为他不同寻常的通俗歌词,犹为显得平易,所以才品读。

因为品读他四个阶段的不同特色的创作,所以产生了喜爱之情,或许远不止喜爱。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。一直认为状离别之情,此为绝唱。 今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。乃更是传唱千古的名句。 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。相思之情,臻于极至。 盈盈伫立,无言有泪。一顾难忘,回首断肠。

霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。凄清苍凉,高远悲壮。

……

太多太多举不胜举的句子,情意无尽,美不胜收,让我们不得不佩服柳永的笔怎能刻画地如此细微绝妙。

自持才高,却连续两次科举不第。也许这对于柳永来说也是很重的打击。于是他怀着极其不情愿的心情离开了考场,走向瓦肆勾栏。但是他身上的文学才华与艺术天赋立即与市井间喧闹的生活气息,优美的丝竹管弦和婀娜多姿的女子产生了共鸣。

有谁会想到,他在这里没有沉迷,没有堕落,他跳进了一个流光异彩,或者是低靡沉沦的陷阱,却成了一个创造的巨人。

我由衷的感慨。

人的一生,不可能都是一帆风顺的。是是非非,沉沉浮浮,在泱泱的,漫漫的人生路上,今天,明天,太多无法成就和完满。可是有人一蹶不振,有人卧薪尝胆,有人怨天尤人,有人百折不挠。柳永应该也是属于百折不挠的,在49岁,毅然再次进举,终于进士及第,得尝所愿。但终究摆脱不了潦倒的宿命。也许在所谓的功名上,仕途上,应该是失意的。

只是,他成为了一位纯粹的词人,以个人的方式感受现实生活,在歌词里形容盛明,抒发社会思潮下的情绪。让历史永远的收藏了他,让我们永远地记住了他。他最终还是成功了。

也许他在历史的舞台上还是幸运的。

那么我们是否在失意的时候,也能换一种心态来劝慰自己呢。翻转观之,未必都是沧桑,也许我们也会有柳暗花明又一村的时候,只要心在,意志在,一切皆有。

描写柳永的高二作文3

远逝了繁华春梦,时光就像你写的诗词,永不停息地流传。我手捧宋词,晓风残月,杨柳依依,一丝轻风掠过,几缕烟雨偏离,飘过纱窗,带我梦回宋朝。蒙胧的视野,恍惚出现了当年才子佳人的情景,柔情似水,浅浅哀愁。一个白衣秀才挥毫写词,几个青楼女子轻抚琵琶弹唱,何等浪漫,他们共同演绎那一个时代的悲欢离合。

最是那一低头的温柔,花前月下的风尘女子,浅唱低吟透着生活的几多艰难。柳永,是你轻轻地走进了她们的世界,是你将她们的风情万种淋漓尽致地写出来,在你略带伤感与失落的笔下,在你几经曲折的坎坷情绪里,重温了旧梦,掩映了几多欢笑,慰藉了你那颗沧桑的心,亦温暖了她们浅浅的心事。因为你的词,把她们的凄美一一展现这个并不华丽的天幕。

穿越历史的走廊,你是第一个为风尘女子写词的文人.曲曲或哀怨或优美或凄切或细腻,你的风流与才情恰到好处地震撼了我柔软的心,你委婉的腔调,柔美的词一并掷入我的冰心,让寒冷的夜如此的明净。在孤独的求学旅途中,你的诗词便成了我精神上的慰藉,在枯燥的生活中,红袖添香。记得当时高中语文老师一遍遍地为我讲解宋词,从那时起我就对白衣飘飘,风流倜傥的白衣相士,无限钦羡。也偿试着了解你的悲喜离合。于是我常在无人知晓的角落,静默着,静默着,读柳词,沉醉在那一个繁荣的宋代,仿似看见一个多情少年在细雨微风中吟诵,“执手相看泪眼,竟无语凝咽。”“纵有千种风景,更与何人说”。从那时起,我就想成为一个像你一样有才华有抱负的人。也是从那时起,我对江南美景有了最初的向往,眼前分明是三秋季子,十里荷花的清香。从那时起,我常想泛游于碧波荡漾的江南柔水中,看风雨乱新荷。还有那年经古畔的往昔,猗涟泛起。烟花杨柳,小桥流水。我一直在寻你,已过千山万水,一路披荆斩棘,看三月春暮,黄昏时节,见伊人孤伶清幽,江湖漂落。也正时从那时起,我经常在梦中看见,才子佳人相拥相泣,带走了我内心最后一片暮色,酿成了最后一段爱情。

你来的时候赤朴纯真,去的时候也空空如也。一介布衣,失落潦倒,然古往今来浩瀚沉重的历史画卷,真正的文人又何谈寂寞与伤感?你本有凌云的才华,你亦想出入君王伴,指点江山,金榜题名,天下皆知。你也曾想为国出力,一洒英雄血。无奈皇帝一句“何须浮名”,将你远远地推去了。性情率真的你注定不是一个政治家。但幸好,你没有走进那一个金碧辉煌的宫殿,要不漫长的历史又要少了一位杰出的词人,多了一位平平庸庸的小官,我们关于爱情的某一种心绪就没有人能如此细腻而深情。

是英雄却生不逢时,我想如果你活在当下,定然是一个驰骋歌坛的词作家,声望与才情比林夕、方文山有过之而无不及。可惜历史不能假设,而我只是个看客。

“柳永诣相府。晏殊公曰:“贤俊作曲子,不曾道彩线慵拈作伴伊坐,柳永遂退。”当年的王公大臣纵便有才华如晏殊欧阳修者都不懂得欣赏你的才华,更何况其他人呢?原来真真实实地关注下层人的生活,真真实实地写作都会遭人鄙薄。可怜纷纷乾坤辈,怜才不及众红郡。

尽管落魄如你,但历史自会作出公正的评价.不经意间你遂开婉约词先风,流芳百世,成为后人永远掂念的印痕。或许90后已经习惯了浮华与虚情,多少少男少女为郭敬明的流行忧伤,韩寒的叛逆早熟而蠢蠢欲动,多少少男少女孩子为超女快男而尖叫狂欢.多少少男少女沉溺于奢华浮燥的时尚中而不知路在何方?我无意追随大街上的流行文化,也无心关注煤体炒作。我只是低头沉思,仿佛置身于烟花巷柳中,抬头吟咏柳词唯美的华章,迷恋于你梦中的遣绻,三月知肉味。柳永,我只是一介庸人.对于你是没有资格相比。或许我不会像你一样流芳百世。但因你,我的人生却更加无悔与精彩。最初的追随,已成为今生的动力。因为你,当年那一个小小的男孩也开始走上了属于他的文学道路.

也正是你让几千年后的我有了对宋词的热爱,让千年后的我有了对文学最初的热情。我亦曾像你一样有过雄才大略的抱负,也渴望金榜题名的成就,也有人说过我的文笔优美美,我也曾沉醉在鲜花与掌声之中,但醒来后发现我终无法像你一样直抵生活内心深处的孤独,笔下的文字依然沧白无力。90年代的我,虽与你相隔千年,仿似两似条平行钱,遥遥相望.但对于文学我们也有共同的相似点.一样的张扬,一样的多情,一样地爱好笔下的文字.一样地为梦想而执著。你有你的时代,我亦有我的年华.我会用我自己的方式追随着你。那怕只能只是一个轻盈的梦,我的思绪也会像你一样远远地留在宋代。

或许每一个人都有属于自己的一生,不管她如意也好,失意也罢,但有才华才可以放荡不羁,浪迹江湖,那怕仕途坎坷,风吹雨打。或许才华总是与科举相排斥.其实没有了所谓的功名又有什么关系呢,这样的人生何须在乎别人的想法.盼来盼去,你没有盼到属于自已的绵绣前程。然何去何从,归去也好,至少还能恁偎红翠,只是凌云志,终未遂,此去经年,又将怎样一番风景?

“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不愿神仙见,愿识柳七面。”秦楼楚馆,舞女歌伎,也是人生异样的光彩。你轻挥手中的笔,打开了千千万万少男少女的心声,让我们对爱情有了最初的共识,你的一生可谓潦倒,但才华横溢却远胜那些光鲜。

原来人的一生并不需要前程如朝霞般灿烂,成功如夕阳般辉煌.或许我们终其一生也未能达到生命的颠峰,但历史自会作出公正的评论.然而,就是这么一个在当时没有功名被迫填词放荡在勾栏瓦肆的词人,在我的眼中,却高大伟岸的象山,在我的心中,那些诗词早已抚平了弱弱的心事。你的魅力力与多情也如同月光星尘永远绽放光辉照耀历史的天空。

柳永,就让我寄一曲相思来怀念你吧,以此纪念宋词日日夜夜以来对我的影响。

描写柳永的高二作文4

柳永是一个浪漫词人,一个江湖词人,也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹于乐工歌妓间,这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系,这种生活决定了他以毕生精力来写词。郑振铎先生生说他“除词外没有著作,除词外没有爱好,除词外没有学问”(《中国插图本文学史》)。这虽然说得有些绝对,但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。

柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二十一),这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。他离乡背井,长期浪迹江湖,体尝到了生活中的种种苦况;又因此常常不得不与所恋的人离别,故所作多怨苦凄悲之辞。《雨霖铃》(寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。

这是一首送别词。在柳永以前,抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子,对生活有着独特的体验,因而他写一对恋人的离别,就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界,而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

上片写临别时恋恋不舍的情绪。“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”这三句说,在深秋时节的一个黄昏,阵雨刚停,一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点,而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫,眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情,而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行,自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写:“都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。”“都门帐饮”,是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看,这首词很可能是作者离开汴京南去,跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离,因而也没有了心绪;可这时候,兰舟无’情,正在催人出发。“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状,感情深挚,出语凄苦。临别之际,一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱,可是手拉着手,泪眼朦胧,你看着我,我看着你,却连一句话也说不出来。无言胜过有言,正因为气结声阻,就更能见出内心的悲伤。“念千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”这三句以景写情,寓情于景。一个“念”字领起,说明下面所写的景象只是一种想象,而不是眼前的实景。但虚中见实,由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复“去”字,表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看,应该包括行者和送行者两个方面。分别以后,前去便是楚天辽阔,烟波无际,行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景,经历了一个时间发展过程,景象是由小到大,由近及远,而离人的思想感情则越来越强烈,到最后三句发展到高潮,因而既收束上片,又引出下片。

下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。”这三句,由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情,俯仰古今,在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”的超旷态度不同,词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼,就越加陷入深沉的感伤之中,并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋节”,照应到上头三句,使得情景交融,增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句,被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应,使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙在词人不写情而写景,寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄,只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象:岸边的杨柳,黎明时的冷风,空中的残月,心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年,应是良辰好景虚设。”这两句更推开去,愈想愈远,愈远愈悲。.和心爱的人长期分离,再好的时光,再美的景色,也没有心思去欣赏领受了。“便纵有千种风情,更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句,离别时是千言万语说不出,离别后是千种风无处说,这就在眼前与将来、现实与推想的对比中,把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思,表现得更加充分,在感情发展的高潮中收束全词。

这首词以秋景写离情,情景交融;在表现上,以时间发展为序,虚实相生,层层递进,一气呵成;语言自然明畅,不尚雕琢,以白描取胜,确实表现了一种“清和朗畅”,“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”(周济语)的风格特色。

描写柳永的高二作文5

有人一辈子做光棍是因为没人爱,有人是因为看破了红尘,然而还有人是因为爱自己的人太多,以至于干脆丢弃婚姻这种束缚爱情自由的生活方式。

这种光棍中的佼佼者就是宋朝号称“白衣卿相”、“花间皇帝”的婉约词派创始人——柳永。

柳永属于典型的大愤青,愤起来的时候都能把皇帝气死,而他之所以留恋于青楼,也和他的这个个性有直接关系。柳永的父亲、叔叔、哥哥、儿子、侄子都是进士,为了不脱离群众,他也早早投身于科举事业的滚滚洪流中。但是他才华独步词坛,又不愿结交达官贵人,在上流社会没多少人缘,这为他以后的仕途不幸产生了很大影响。其实他本人虽然清高,官瘾还是非常大的。年轻时,他第一次赴京赶考,因为怯场落榜了。第二次,大概因为发挥不好,又落榜了。大概这次落榜对他的打击太大,年轻人脾气太大,管不住自己的舌头,竟然由着性子写了首牢骚味比山西老陈醋还浓烈的《鹤冲天》。其中有句“忍把浮名,换了浅斟低唱。”,等于是在指责大宋朝的科举制一文不值,是个失败产品。他是痛快了,但是有人难受了,这里的“有人”来头不小,是当时的皇帝宋仁宗。大概是由于《鹤冲天》的名气太大,完成后没几天就送到了宋仁宗的桌案上。仁宗皇帝是个很爱才的人,范仲淹、欧阳修、富弼、王安石、司马光、苏洵、苏轼等等大宋朝最著名的文坛牛人,都是在他的统治时期大放异彩的。柳大才子的这篇文章等于彻底否定了他的半生功绩,不生气是可能的。我猜他当时一定念叨了一句:柳永,你小子等着。

三年后,柳永又来京城考试了,这次他既没怯场,也没发挥失常,顺利地过了考试关,只等皇帝朱笔圈点放榜。谁知,当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时,龙颜大怒,恶恨恨抹去了柳永的名字,在旁批到:“且去浅斟低唱,何要浮名?”此后,柳永奋斗了好多年,也没高中过进士。一没工作,二没银子,可怜的柳永就跑到大大小小的青楼里,写写词卖给妓女们演唱,然后赚点稿费。用他自己的话来说是“奉旨填词”。柳永的文采那是没得说,论词的造诣,别看作品今天只留下二百多首,但是所用词调竟有一百五十个之多,并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调,又十之七八为长调慢词,这对宋词的解放与进步作出了巨大贡献。而且他的用词通俗化、口语化,如同唐朝白居易的诗一样流传很广。于是朝朝楚馆,开封的名妓没有不认识他的。哪个妓女如果说不认识柳七官人(柳永排行老七),就会被众人耻笑。当时城里的妓界流传这样的口号:

不愿穿绫罗,愿依柳七哥;不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿中柳七心;不愿神仙见,愿识柳七面。

既然这么受欢迎,艳遇自然是难免的。柳永在一首《西江月》中写道:调笑师师最惯,香香暗地情多,冬冬与我煞脾和,独自窝盘三个。这里面的“师师”、“香香”、“冬冬”分别是当时的三大名妓:陈师师、赵香香、徐冬冬(好像妓女都爱叫什么陈圆圆、苏小小、李师师)。此三人还只是他众多的情人中最有名的,其他没提到的就更数不胜数了。柳永一生放荡,却又不善营生,既无家室,也无财产,生计全靠这些红颜知己接济。要不然,他早就饿死街头了。在青楼中既能找到尊重、生活来源,又能找到爱情、红颜知己,柳永自然没必要追求什么婚姻。

不过,柳永还是有过一段和别人长期同居的日子。当时,江州城里有位妓界大腕名叫谢玉英,人长得漂亮,文采也很好,最爱唱柳永的词。柳永在后来改名柳三变,再次参加科举才中进士后,只得了个馀杭县宰。途经江州,照例浪流妓家,结识谢玉英,见其书房有一册“柳七新词”,都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心,才情相配。临别时,柳永写新词表示永不变心,谢玉英则发誓从此闭门谢客,只等柳永一人有朝一日回来。柳永在馀杭任上三年,又结识了许多江浙名妓,但未忘谢玉英。任满回京,到江州与她相会。不想玉英又接新客,陪人喝酒去了。柳永十分惆怅,在花墙上赋词一首,述三年前恩爱光景,又表今日失约之不快。最后道:“见说兰台宋玉,多才多艺善赋,试问朝朝暮暮,行云何处去?”谢玉英回来见到柳永词,叹他果然是多情才子,自愧未守前盟,就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折,谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢,种种情怀难以诉说,两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下,与柳永如夫妻一般生活。

柳永尽情放浪多年,最后快快乐乐地死在了赵香香家。因为没有妻子,也没有官界的知心朋友,他死后无人过问。赵香香、陈师师等人好人做到底,凑了一笔钱才让他入土为安。出殡那天,全开封城的妓女集体__一天,全部都来出席他的葬礼,这便是“群妓合金葬柳七”的佳话。谢玉英对他的感情和投入最深,因为哀伤过度,两个月后便死去。陈师师等人把葬她于柳永墓旁,也算了却了这位风流大才子的一桩心愿。

描写柳永的高二作文

将本文的Word文档下载到电脑,方便收藏和打印
推荐度:
点击下载文档文档为doc格式
1097041