菊次郎的夏天心得
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《菊次郎的夏天》是由日本北野武工作室制作的121分钟喜剧电影。该片由北野武执导，北野武、关口雄介、岸本加世子等主演，于1999年6月5日在日本上映。
该片讲述的是小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去东京的途中发生了一系列搞笑又让人落泪的故事。下面就是小编带来的菊次郎的夏天心得，希望能帮助大家!
菊次郎的夏天心得1
今天重看了一次《菊次郎的夏天》，这部总是有意无意回忆起的电影，真心让人难以忘怀。第一次看大概是两三年前，而为何会看这部电影却得益于五年前曾有个同事的微博名字叫菊次郎的夏天，当时我只是觉得这个名字好奇怪而留下了印象，却没想到的两年过去了还能想起，后来某然一次机会在网上看到介绍才知道这原来是一部电影的名字，不太接触日本电影的我却突发好奇心想要看看到底是怎样一部电影能让我这同事如此喜欢的借来当网名。
在看此片之前，我不认识北野武，更不知道谁是久石让，但这部电影却让我深深的记住这两个好基友。先来说说电影，理论上来说，这是一个正南找妈妈的故事。正南是一个小学三年级的小男孩，在他还未有记忆之前，爸爸死于一场车祸，从小跟着奶奶一起生活，至于妈妈，用奶奶的话来说是为了他在很远的地方工作，正南只要好好读书，长大了就能见到妈妈。无父无母，唯一的奶奶为了两个人的生活每天都忙着工作，在这样环境中长大得正南，性格木纳，内心孤独，在所有小伙伴都期盼的暑假来临时，他却怎么也开心不起来，看着所有人都跟着父母去乡下或者海边游玩，无奈之下拿着球来到球场，才发现暑假没有足球班，日渐偏西的下午，正南小小的身影在偌大的球场里，显得如此孤独和寂寞。
菊次郎的夏天心得2
菊次郎真的是一个奇葩的存在，他那“如此完美”的存在我觉得也就只有在虚构的故事里才能活得这么好。
和周星驰的电影里的主角差不多，同属无厘头一类
市井小民，却有着平凡人的善良和执着，虽然头脑缺根筋，但上帝似乎总是站在他这边，不管是遇到什么不麻烦或者麻烦的事他都会让它变得麻烦或者更加麻烦。
最后，却总能获得帮助或者支持。我想编剧和导演就是想表达，人善天助的道理吧。
影片采用的是片段化的拍摄手法，但是每个小故事却又是串联在一起的，
从“刚开始就带小正男去赌赛车，把老婆给的经费花的差不多”到“带正男去住度假村式的酒店，学游泳被急救”再到“拦截顺风车，惹出斗殴、扮瞎子被撞、偷饭团”等一系列到达妈妈住址之前的搞笑故事，无不在诠释和赞赏了菊次郎的那份对这个世界的矛盾的那种最简单的应对和解决之道。
我只知道这部影片是部老电影了，但不知其具体拍摄年份，也懒得查了，不过估计那个时候的日本应该和现在的中国差不多，经济处于转型上升期，伴随的是人们的焦虑的增长。
如果说影片有想传达什么，那大概就是借菊次郎这个人来讽刺当时的人们人性里的种.种“复杂”成份。
菊次郎，他想干嘛就干嘛，他从不想别人会怎么想，甚至有些固执而不讲道理，反正自己开心就行，活得单纯，像个老小孩。
影片的中间部分，菊次郎带着正男找到了妈妈住的地方，但是见到的却是一个长得像妈妈的女人送自己的丈夫和女儿走出了房子，而这一切，正男看到了，并伤心地流下了失望的泪水，我想，很多看多这部电影的人都会被这个情节感动吧。
其实，我分不清楚，那个女人到底是正男的亲生妈妈还是长得像的陌生女人。因为如果是妈妈的话，小正男确实是会感到非常伤心的，因为他一定会感觉到被妈妈抛弃了。
如果不是自己的妈妈，那眼前这幸福的场景也一定会让正男感觉到失落，自己从小不知道父母是谁，而同龄人却被满满的父母之爱萦绕着。所以，他的落泪也是够触动很多人了。
后来，正男伤心地走到海边，菊次郎也跟着过去了，，，
菊次郎的夏天心得3
我以前对日本电影关注不够，究其原因，部分是民族主义情结作祟，部分是日本电影给我的印象是冗长琐碎，节奏慢，不像欧美电影那么节奏明快，让人目不暇接，而且因为不懂日语，我们只能看字幕，不像欧美电影，至少还能听懂一部分英语，心里安慰自己看电影也是学英语的一种形式，减轻看电影是虚度时光的愧疚感。
我知道的日本电影导演只有大名鼎鼎的黑泽明和宫崎骏，其他的都不知道。我知道的电影(电视)演员只有高仓健、三浦友和与山口百惠，其他的也不知道。关于日本影视界，我的知识结构好像非常陈旧。和我一样的人，在中国估计不会少。我们掌握的关于日本的知识不多。尽管马克思主义最早是从日本传输到我国的。
这两年，因为陪孩子看电影《千与千寻》，我开始逐步看起日本电影来。前两天，我们又看了北野武导演的《菊次郎的夏天》，因为这是孩子几次提到的影片(个人年度目标是希望陪孩子看30部电影，去年差不多完成了，今年到目前，看了两部)。这部电影1999年公映，几乎是20年前的片子了，因为是经典电影，看起来还是觉得很有意思，觉得耐人寻味。之前，我对北野武的知识等于零，所以不知道《菊次郎的夏天》中那个像二流子一样的家伙就是大名鼎鼎的导演、演员北野武，我心中对北野武说：失敬失敬，原来您就是北野武。
《菊次郎的夏天》的主要剧情是：三年级小学生正男自幼丧父，母亲据说在很远的地方工作，现在和奶奶生活在一起。对他来说，暑假漫长无聊寂寞。由于从来不见母亲，正男非常想念，下决心去遥远的城市寻找，凭借母亲寄东西写的地址，希望能够按址寻母，当他背上行囊要出发时，被邻居家好心的阿姨发现，叫她的丈夫(在电影最后，正男才知道他叫菊次郎)和他一起去找妈妈。菊次郎是个游手好闲的家伙，有时还抢劫不良少年的钱财，有时还抢劫良好少年的钱财，经常满嘴脏话，标准的二流子形象。菊次郎带着正男玩轮转赌博，开始时，菊次郎让正男随口说了两个数字，中了奖，后来，他让正男再说数字他去下赌注，却发现好运不是经常光顾他们，结果把菊次郎媳妇给的路费都输光了，两个人只能搭顺风车去正男妈妈所在的城市。
在路上，他们邂逅了形形色色的人物，有喜欢吮吸儿童生殖器的变态老头，有恋爱的情侣，有文学爱好者，有喜欢骑摩托车的暴走族。菊次郎教正男使用各种手段让别人载他们一程。他们历尽千辛万苦，终于到达了正男母亲的家庭附近。正男却意外地发现母亲已经另外组成了家庭，有自己的爱人和孩子，顿时感到瞬间被抛弃了，痛哭不已。菊次郎努力安慰他，从暴走少年手中敲诈到了一个风铃，交给正男，骗他说如果使劲摇动风铃，就会有天使出现。正男摇动之后，发现没有天使，心情更加沮丧，不过小孩的天真本性很快就使他关注其他事情了。
在返回途中，菊次郎到附近的敬老院看望了自己的母亲，虽然只是默默远视，然后就走了。返回途中，他俩又遇到了文学爱好者和骑摩托车的暴走少年，在菊次郎的导演下，他们几个人玩起了童年的游戏，让正男非常开心。当然，菊次郎也在夜市中和卖鱼的小贩发生了冲突，被黑道人物修理了一顿，所幸没有大碍。正男跑到药店要来治疗伤口的药，给菊次郎涂上，让菊次郎感动。后来两个人安全回到家中，两个人相约以后再出去一起玩，最后正男问他叫啥名字，菊次郎用自己惯有的痞气回答“喂，菊次郎，他妈的”。
在这个过程中，正男看到了世界的本来面目，逐渐成长，菊次郎也萌发了浓浓的父爱，并且再次发现了自己的赤子之心。所以我认为，这个故事是孩子长大和大人重返少年的双向成长故事。
人类成长本身是充满悖论的，这部电影就深刻揭示了这个悖论，引人深思。我们每个人在成长过程中，会发现这个社会原来是这样的，不是简单的真善美，也有假恶丑，也有尔虞我诈，也有各种肮脏黑暗，也有各种不堪，也有各种拿不到台面上的东西，也会发现自己深爱的人(片中的母亲另组家庭)不再那么爱自己了。这就是人长大所必须面对和经历的。同时，已经成年的我们，也会发现自己内心里藏着一个小人儿，对真善美的东西，对简单善良的东西，对真情的渴望，对别人的关心和体贴，心里还是有一席之地，所谓赤子之心没有完全丧失，就连菊次郎这样的貌似二流子一样的人物也是如此。
菊次郎这个角色也耐人寻味。这个角色和昨天《神秘巨星》中的阿米尔汗扮演的库马尔一样，有缺点，甚至有点让人讨厌，但是到最后，观众会发现，这两个角色是让人又厌恶又喜欢的角色，这种表现手法和我们国家电影中人物优缺点分明的处理手法有所不同。让我想起了金庸在《天龙八部》中描写的“四大恶人”并非全部都是坏透顶的人物，“恶贯满盈”的段延庆也有光明磊落的一面，也有王位被剥夺、家破人亡的历史，“无恶不作”叶二娘也有一段为保护情郎不惜自己身披恶名的情史，“凶神恶煞”南海鳄神岳老三也有讲规则的一面，“穷凶极恶”云中鹤也有可观之处。而正人君子中的少林寺方丈原来是破戒的带头大哥，大名鼎鼎的乔峰也有不分青红皂白开杀戒的时候，名门之后的慕容复也是为了实现自己的复国梦冷血无情之人，好多名门正派的人物背后也不是好鸟。人是高级动物，这就决定了人身上既有人性，也有兽性，人性本来就是有善有恶，关键是社会环境如何，更关键的是自己如何把握。
菊次郎的夏天心得4
随着电影的一步步推进，刻板，说着刻薄语言的老流氓内心开始一步步的松动。他开始学游泳，开始用三个橙子学帽子戏法，开始学踢踏舞。
而当四个男人为了让正男开心，开始玩各种游戏，魔术，COSPLAY鸡泡鱼、章鱼，在半夜假扮外星人(结果被人遗忘也是心酸)，光屁股学猿人泰山，压断树枝掉进粪堆等等等等。这时候老流氓的心已经彻底的松动，四个人一起回到了童年，一起去做童年的梦。
在游戏力中，通过和大人的联结，可以疗愈孩子的情感创伤。其实，何止是孩子，也包括了大人。会玩的人情商越高，也可以说是会玩的人有更多的机会去疗愈自己的情感创伤。
还有一点也是疗愈的关键，就是菊次郎做了一回爸爸的角色。每个妈妈在养育孩子的过程中，实际上也都是重新走一次童年，重新回到生命的起点，重新走了一遍生命的成长。我生了两个孩子，被疗愈了两次，赚大了。
电影的最后，正男问老流氓叫什么名字，老流氓的回复也非常的流氓：“菊次郎，滚吧!他妈的!”原来他才是菊次郎，而电影的名字是《菊次郎的夏天》
对于大人，这个是菊次郎的夏天。
对于孩子，这个是正男的夏天。
菊次郎的夏天心得5
这是一个非常温馨的疗愈故事，表面上是寂寞的正男去寻找改嫁的妈妈，其实也是菊次郎去寻找妈妈，寻找自己的过程。在寻找的过程中，正男带领菊次郎过了一回童年，正是这样的游戏力疗愈了正男，而玩游戏时候的退行疗愈了菊次郎，也疗愈了北野武，也同样疗愈屏幕前的你和我。
菊次郎从开篇开始，就是一个废材，一个不入流的流氓。拿路费去做赌注，为了搭车制作路钉炸轮胎，用桔子偷换人家的便当，还有偷玉米，爱占各种小便宜。就是我们生活中可能我们都懒得去看一眼的小混混。
可是，谁能说小混混就没有温情，老流氓也可以柔软的让人侧目。
在正男看到妈妈已经有新的家庭的时候，内心非常的痛苦。老流氓帮他去抢了一个“天使之铃”，或许这个“天使之铃”永远也不会带回来正男的妈妈，可是“天使之铃”可以作为一个“过渡性客体”。可以帮助正男有一个妈妈形象的替代品，并且可以赋予妈妈的温柔，包容，倾听的功能。让正男在妈妈不在场的情况下，始终感觉到妈妈的陪伴的力量。
菊次郎同时也去看了自己早年私奔的妈妈，看到寂寞并略带老年痴呆的妈妈，菊次郎没有上前去交谈。尽管没有交谈，可以看到菊次郎心中的无限思绪，千言万语，只能在寂静中克制，或者说太多的情愫以至于没有办法去表达。我们不得而知，在菊次郎的心中，一个改嫁并抛弃自己的母亲在心中是如何的一个形象，一个没有母亲的童年会是一个多么寂寞的童年。
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