《美国骗局》电影观后感作文五篇
大家看过电影《美国骗局》吗?观后感要怎么写呢?接下来就是小编给大家带来的《美国骗局》电影观后感作文，欢迎大家阅读参考!
《美国骗局》电影观后感作文一
看完大卫·拉塞尔执导的电影《美国骗局》后，我又一次陷入无尽的思索。
如何评价一部电影?或者是批评一部电影?这会因为个中各种参照系数的异同而难得有百分百精确的言辞，明显可以去用好和烂两字就形容的电影，一定是因为影片本身极好和极坏两种极端到让也经常产生分歧的观众和影评人达成一致的共识。
毫无疑问，《美国骗局》就是属于能够达成共识的好电影。但可能会有人在觉得这是一部好电影的同时，其叙事令人称赞的同时也容易让不愿意开动大脑的人感觉复杂或难懂。
导演大卫·拉塞尔成名伊始，其拿手的好戏是讽刺喜剧，如《夺金三王》、《我爱哈克比》、《脑中有钉》等，这位曾经以导演处女作《打猴子》而闻名电影界的大导演产量并不是很高，但每每其新作出现，总是别出心裁地给人意料之外的惊喜，这是一个有品质保障和有追求电影导演。
《美国骗局》走的路子，却完全不是大卫·拉塞尔以往明显风格的幽默喜剧路线，但其电影中的批评精神和质疑精神并未衰减，而似乎是已经成为其血液中的部分。
我更愿意将《美国骗局》视为导演自我挑战并成功超越自己之作，和以往的作品相比，他对自己的叙事方式作了一次自我的革命。故事片的叙事说简单些，和我们少年的文章类别中记叙文的路径是一致的，记叙文有六个要素，人物、时间、地点、起因、经过和结果，这也正是电影故事片的必要元素，记叙文的顺序有顺叙、倒叙、插叙、补叙、分叙等等，包括在表现手法上记叙文和电影也遵循同样的手段，看到这里，很多人肯定会想我说的这些都是废话。
既然是众所周知的手段和方式方法，最终写出的文章为何天壤之别?拍出的电影好坏如此泾渭分明呢?这其中的千差万别又岂止能用一个才华有高有低来简单评价呢。
态度一定是很重要的。这就是我们经常说的诚意，大多数人经意或不经意间都可能有非凡的创意和策划，但你最终去实施了没有?实施的过程中自己又打了多少折扣……决定了最终呈现结果的差别。导演有了好的想法和剧本，还需要团队和演员，所幸的是，《美国骗局》的演员也是一干好演员，彼此相得益彰。
大卫·拉塞尔，这定然是一个不走寻常路的导演。不得不说的是，大卫·拉塞尔也是电影节拿奖大户，无论是其上一部电影《乌云背后的幸福线》还是《美国骗局》，在金球奖和奥斯卡金像奖及其他多个电影节上，都曾是提名数极多而最终暂获也不少的佳作。一部好电影，个人以为这样简单直接的一句话是对《美国骗局》最精准的评价。
《美国骗局》电影观后感作文二
美国是精英聚集的社会，全世界人民向往的天堂之地，那儿能人辈出崇尚个人英雄主义，金钱至上天经地义，成功掩饰下的衣冠楚楚之精英向来不缺。这些用华丽外表与显赫地位包装下的社会精英之中也不乏骗术高手，勾心斗角玩起骗中骗戏码，左右开弓耍点心眼与计谋，忽悠得他人云里雾里，被卖了还得帮骗子们数钱，人间悲喜剧随时上演着。电影《美国骗局》就是讲述这样一个个骗中局，骗人的理由层出不穷，骗子的人生各有千秋，只是，谁会成为骗中骗之局的人生大赢家呢?
也许，彪悍的人生离不开骗局，巨星克里斯蒂安·贝尔饰演的职业诈骗高手艾文让人瞠目结舌，形象颠覆得简直无法直视，可他偏偏情场得意，家有美貌如花娇妻罗瑟琳(詹妮弗·劳伦斯饰)，外面还有妩媚俏丽情人西德尼(艾米·亚当斯饰)，红旗不倒彩旗飘飘，春风得意得可谓是国内某些饱暖思淫欲之人的标杆。再说他的骗术堪称一流，智商过人让他无所不能，人家儿童时期就能砸碎玻璃帮老爸生意兴隆，与情妇开干洗店和画廊，销售赃物和赝品，顺带行骗再赚点外快，这小日子过得顺风顺水，有钱又有情，相比于国内某些达官贵人的偷鸡摸狗之事，美国职业骗子艾文公开玩起的左拥右抱之得意人生何不潇洒?
可惜，常在河边走，哪能不湿鞋?搭档西德尼惨遭FBI探员里奇(布莱德利·库珀饰)钓鱼执法，情妇栽跟头被捕入狱，双方苟合筹谋设计更大的骗局，企图一举纠出收贿的贪官污吏，这样的骗局设计得太大，他们能控制得了吗?再加上电影中诸多角色们情感纠结迷离的，情妇西德尼与探员里奇暧昧缠绵着，西德尼与罗瑟琳洗手间互呛飙戏，罗瑟琳不满老公又约会鹰眼，还无意之中泄露艾文行骗细节，引来政客与黑手党追杀艾文，艾文的小命处于随时要被丢失的风险之中，美国社会的骗局最终结局究竟如何收场?看似市长与议员等政客被捕入狱正义被伸张，可笑里奇离成功不远，最后却落得个龟缩角落命运，就连老狐狸艾文笑到最后，又何尝不是一把辛酸泪纵横?
别急，电影《美国骗局》不像其他好莱坞大片那样，没有习惯的3D特效、机器人、巨型怪兽、打不死的超人蝙蝠侠阿凡达，如果你想看到这些，那你注定要失望。这次人家玩的是悬疑剧情和高智商的层层推进，抽丝剥茧之下，让那些社会精英显露原形。再加上阵容豪华得让观众直流口水的那些大牌巨星，《美国骗局》的导演是大卫·O·拉塞尔，克里斯蒂安·贝尔、艾米·亚当斯、詹妮弗·劳伦斯这三位大咖就足以亮瞎眼，更别提那些配角也是星光璀璨。就是如此超级震撼的阵容，让《美国骗局》一众大咖们的演技迸发，为尊严而骗、为爱情而骗、为真相而骗，其实都是为生存而骗。电影玩起黑幽默看似讽刺那些骗子，其实，招招见血封喉，以小见大，揭批整个美国社会精英衣冠楚楚下的勾心骗中骗。
其实，无论是克里斯蒂安·贝尔巅覆得让人吃惊的外形，还是艾米·亚当斯那时时透视得血脉喷张的美艳性感透视装，抑或是90后新科影后詹妮弗·劳伦斯的彪悍主妇雷人状态，都真实呈现上世纪70年代美国社会的主流风，从政者、执法者、诈骗者，他们的人生就是靠编织谎言谋取利益，一个谎言接着一个谎言，圆来圆去，自己可能都不相信，这才有艾文恍然大悟设计更大骗局，200万美金落入谁的手已不重要，纳税人的金钱被谁侵吞也无所谓，这其中透露折射出来的讽刺意味才更让观众醒觉，整个美国何尝不是处处骗局?英雄莫问出处，只要能出人头地换来成功，此时，中国式谚语更能诠释《美国骗局》的题中义，别看他或她衣冠楚楚，其实，他或她正时时算计谋划着勾心斗角着，又一场骗中骗阴谋或许已离你不远，因为他们要为生存而忙碌着。
原来，生存的艺术，是个永无止境的故事。公平与正义，才是一个更大的谎言……
《美国骗局》电影观后感作文三
山姆大叔的伦理价值观中，有一条被奉为圭臬的箴言：“诚实总为上策”。可偏偏好莱坞电影却格外钟爱“欺骗”和“谎言”的题材。这种银幕上下的强烈反差，看起来自相矛盾，却分明显示出美国人渴望了解真相、又拒绝了解真相的纠结心态。而大卫·欧·拉塞尔执导的《美国谎言》，利用一场精心布局、充满欺诈和心理较量的连环骗局，呈现出人在社会生活里的谎言化生存。
这部荒诞中夹杂着真实的，疯狂里闪烁着玩世不恭的讽刺喜剧，通过众多人物的行骗际遇，影射出美国在70年代深潜的社会危机，那就是萧条的经济背景下，人们变得浮躁无比，急功近利且不择手段地追逐着私欲。尽管剧情讲述的是一件历史往事，但也能照射出当下美国社会面临的复杂现实。
上世纪70年代末，FBI那名唤“阿伯斯坎”的钓鱼执法行动的曾轰动全美。《美国骗局》即是根据这个真实案件改编而成。故事讲述超级职业骗子艾文和舞女出身的情侣行骗搭档，为求免遭牢狱之苦，被迫与FBI探员里奇组成行骗三人组，采取钓鱼执法的方式，成功揭露了多位政坛要人的腐败。大卫·欧·拉塞尔贵在依托于史实、又不拘泥于史实，把一个政治事件进行了改头换面的精装修，在保留联邦探员与诈骗专家携手反贪的主干前提下，加入了不少爱情的戏份和喜剧元素，使其显得贴近生活，让观众看片时有很强的代入感。而片中画面始终是昏黄的色调，连带不时响起的爵士乐老歌，以及角色们身穿的精致复古服装，都透着一股浓郁的怀旧气息。而充满黑色幽默、针砭时弊的犀利台词，还有角色们喋喋不休争吵纷争，显出一种别具一格的喜感。
在某种程度上而言，《美国骗局》算的上家庭伦理片，揭示虚伪与欺骗已经渗透到生活的每一个层面中。可从故事情节的角度说，片中的“骗局”只是幌子，人物之间的智斗和情感角力才是导演表达的重点所在。艾文与行骗搭档西德妮的情意相通，艾文与妻子罗莎琳的爱恨纠葛，西德妮与联邦警探里奇的情感圈套，这三条感情线成为决定本片节奏的重要因素，“骗中骗”的整体剧情和四个人之间的“感情骗局”并行不乱，双向驱动着剧情的纵深发展。
片中角色都好似鼻子没有变长的匹诺曹，带着各自的理由和目的进行着行骗人生。西德妮大刷情感阴谋，把里奇迷得神魂颠倒，使得这个联邦探员机敏的判断力丧失，无可救药地爱上她。而功利心极强的里奇则一步步将骗局做大，渴望出名的他以抓贪腐之名，不断地向上司提出各种非分要求，毫不在乎地享受着各种高档待遇。
艾文更是把一个“骗”字发挥到极致，不但对陷入经济困境人的进行无情地贷款诈骗，还用谎言把政客玩弄于股掌之上。而他的妻子罗莎琳则以撒娇为武器，用孩子当诱饵，把在外所向披靡的艾尔骗得团团抓，牢牢地控制着骗术高超的丈夫。而这些骗子所揭示的核心命题正是：生活无非是生存与伪装，说谎这种事情，乃人类进化必不可缺的技能。而影片最后，有着一个颇为温和的讽刺，艾文和西德妮结束行骗的勾当，开起画廊过上守法的规矩日子，而真诚的爱情正是痛改前非的主因。这叫人看到尔虞我诈的社会中，还是有着一丝希望和温暖的。
同大卫·欧·拉塞尔此前导演的《斗士》、《乌云背后的幸福线》一样，《美国骗局》仍是一个依靠角色、对白和表演推动的故事。众多好莱坞实力派大咖在片中互飙演技，绝对叫人叹为观止，且他们每个人都把自己的演技发挥到了最佳状态，对角色都有着深刻的理解和诠释。“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔一改过去的美男形象，以大腹便便头发稀疏的邋遢形象示人，用细致入微的面部表情准确传达了一个骗子在骗局中内心的矛盾重重。“超人女友”艾米·亚当斯性感旖旎凭借深沉的表演，把一个狡黠冶艳第三者那脆弱又顽强的内心，刻画得惟妙惟肖。
“饥饿女孩”詹妮弗·劳伦斯以超出年龄的稳健与老辣将看似头脑简单、举止夸张，实则有着深不可测心机的原配妻子塑造的形神兼备。“宿醉男”布莱德利·库柏也把里奇探员的野心勃勃，还有机智爱臭美的性格尽显无遗。“新伯恩先生”杰瑞米·雷纳则留起了滑稽的蓬巴杜式大背头，演活了一心为民谋福祉，但最终因贪腐丑闻身陷囹圄的悲情市长。即便是客串演出的罗伯特·德尼罗，也把深谙赌场生意的黑帮头目，演得充满深度与内涵。正是在这些巨星的合力奉献之下，我们看到了一个情绪微妙的精彩群戏展示。
综合来看，《美国骗局》是部卓尔不群的佳作，表演自然、画面动感、对话精彩、情感饱满，值得走进影院静下心来观赏一番，好好看一下片中那场道德与良心的扯谎拉锯战。
《美国骗局》电影观后感作文四
一部好电影，大多数情况下就象一首曲折动听的好曲子，起调时悠扬婉转，之后渐入佳境，几番变奏之后，急转直下，有快得令人窒息的节奏，也有陡然消沉下来，令人几欲落泪的低徊，直至收势，戛然而止的音韵或是回到起调时的平缓，给所有观众留下无限的遐想空间。《美国骗局》就是这样的电影，看似琐碎、平凡，却自有一股令人欲罢不能的魔力，恰如最后男主角的独白……
生存的艺术，永无止境!
大卫·O·拉塞尔是个很有个人特色的导演，也是好莱坞为数不多的几位能够把商业电影元素引入独立电影，却又依旧保持电影艺术品质与前瞻性的导演。他标志性的边缘人物刻画，以及围绕着这些特立独行主人公的庸常生活，当然，还有那如同行云流水一般的电影节奏，和永远喋喋不休，充满各种未知可能性的对白，都令人充满好奇。当然，对于不好这一口的观众，或许会觉得太过啰嗦，繁复，甚至是平庸。
《美国骗局》并没有刻意表明是否取材自真实的人物和事件，但是整个故事的发生、发展却又确确实实地告诉观众，它是那么真实而荒诞。这一方面归功于导演在影片每一处细节上的真实再现，另一方面则要感谢那么多位主演的颠覆性演出。
好莱坞最着名的橡皮人——克里斯蒂安·贝尔，又一次为了电影牺牲。在《美国骗局》里，他增肥、驼背，地中海式秃头，完全掩盖自己俊朗的外表，只为了还原欧文这样一个不为人注意，却有着无穷魅力的职业骗子。不过这并不算什么，最年轻的奥斯卡影后詹妮弗·劳伦斯甘当配角，嗓音沙哑演活了一个个性乖张，执拗、任性甚至有点粗鄙的女人，尽管只是客串演出，却表现亮眼。
当然更必须提到，拉塞尔的爱将，艾米·亚当斯在片中饰演的女主角，狂野、性感又细腻，在两个男人之间挣扎徘徊，她也凭借在本片的演出获得2013年金球奖影后宝座。不过可惜的是，因为尺度关系，亚当斯在影片中不少大胆的演出估计在内地上映版中会被剪掉，但是那倒也不损害她表演的光芒。
回到故事本身，《美国骗局》讲述了一个即便在当下来看，都显得颇为离奇的故事。两个骗子被美国FBI胁迫利用，编织一个荒谬的骗局，希望能够挖出腐败的政府官员。导演并没有象一般商业电影那样，在布局上下大功夫，反倒是更着重刻画在这个破绽百出，随时可能崩盘的局之中，每个人不得不卷入进去的理由，还有内心活动，以及每一个身在局中的人，彼此之间错综复杂的爱恨纠葛，以及这些纠葛所带来的，突如其来的变化。
所以，假如是抱着看一部高智商大片的观众，很有可能会失望，因为受影片故事发生年代的设定影响，片中的布局实在不能算是高明，在当今的中国社会都屡见不鲜了。但是假如深入其中，仔细体会每个角色的贪婪和坚持，感受则完全不同。正如片尾那句经典的独白，生存的艺术，永无止境。最困难的，往往是看清楚自己!
《美国骗局》电影观后感作文五
《美国骗局》有种邪恶的、奇异的、美妙的感觉，失败、苏联咄咄逼人之际，美国人的美国梦多已濒临破碎，大卫·O·拉塞尔导演的本片，却在无可奈何的情境之下，让几个骗子去承担生活的压力，他们自欺并欺人，豁出去就活出来不一般的精彩人生，困局一环套一环，直到无所回避的千钧之担，这一出美利坚钓鱼执法往事彻底暴露了无能为力的时代悲剧。
1970年代，从全球政治格局来看，是标准意义上的三国杀，中国、美国和苏联的高层与老百姓，都现在多重的谎言与自信中，直到十几年后才找到阶段性结局和答案。那个时候，中国人沉浸在文化革命的巨大荣光和空虚中，苏联则在全球四处点火，而美国对外碰壁内部又难题困厄，埃里克·沃伦·辛格根据真人真事改编的剧本里，那些骗子们的自以为是知己知彼，实际上是不自知的自欺欺人，每个人都活在至少三层的自我欺骗之中，他们存在的意义在于对时代精神的抗争，通过对家庭责任的不完全逃避、建构迷人而危险的诈骗秩序。
天才骗子欧文是本片故事的发起者，他遇到了风情万种的悉妮，她令他们彼此相信是完美搭档，悉妮以英国皇家成员伊蒂丝的身份出现，她们横扫那些饥渴的借贷者。FBI探员里奇切入了他们的生活，且迫使他们为其工作，毕竟其掌握了足够的证据，且爱上了伊蒂丝。他们每个人都有着不同的身份，在不同的场合中，表演着不同的戏份，任务目标无非是金钱、权力和爱情，金钱是确定无疑的，权力则似是而非，而爱情呈现恍兮惚兮状态。他们自以为能够通过不走寻常路的突围，能够超越时代、家庭和过去的人际关系，然而每每往前一步走就发现更大的困境在等待着他们，往往没有勇气再去突围，或者翻越过去之后，才发现对于自己和他人、时代造成更加不可收拾的伤害。
克里斯蒂安·贝尔饰演的欧文，最终去到卡迈恩市长(杰瑞米·雷纳饰演)家里道歉，这是个难得的、有些矫饰的进取心强的官员，作为观众才发现，欧文飘忽不定、率性而为的妻子罗莎琳(詹妮弗·劳伦斯饰演)的对情义直寻的疯闹，令布莱德利·库铂饰演的里奇和艾米·亚当斯饰演的悉妮/伊蒂丝的新秩序垮塌，才是复古范儿故事最完美的结局，对虚假生存的反感，最终有了善意的归来。这些分明很有些神经倾向的角色，坎普风格的高智商犯罪细节、纸醉金迷的怀旧调调、有料无料有聊无聊都是坦胸赤裸裸，当然美国的人情世故也许并不入中国人法眼，但本片确实又是拉塞尔对马丁·斯科塞斯和昆汀·塔伦蒂诺等前辈大师的致敬之作，以刻意轻浮的镜头感来制造无趣时代。
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